鲁迅的“六朝金石缘”

 1917年除夕，当众人沉浸在辞旧迎新的氛围中时，鲁迅却独坐录碑，浑然忘却新旧更替。在教育部工作期间，他常抄校古碑至深夜，“夜抄碑”“夜录《百砖考》七千字”等记录在日记中屡见不鲜。这般投入，若非对碑刻兴趣浓厚，实难做到。
       据《鲁迅辑校石刻手稿》统计，鲁迅抄录、校勘的碑铭达260种，汉碑100多种，造像344种，六朝墓志300多种，经其抄录并校勘的六朝墓志就有192种。仅1917年，他就搜集了约58枚墓志拓片。这些拓片价格不低，如1918年1月2日，鲁迅花四银元购得《元固墓志》，当时一银元可购大米30至40斤，按如今约3元/斤的米价折算，一枚拓片相当于90至120元人民币，足见其投入之巨、热忱之高。
        鲁迅搜集墓志拓片并非盲目，而是有所选择，尤其钟情南北朝时期（六朝）的碑志。这一时期的字体介于汉隶与唐楷之间，带着天然稚拙与倔强，似乎是未长成的少年。鲁迅还系统整理出《六朝墓名目录》《六朝墓志目录》等文献。
       以《元固墓志》为例，它是北魏重要史料，全称《魏故使持节车骑大将军仪同三司雍州刺史元公墓志铭》，刻于孝昌三年（527年）。该墓志共25行、每行25字，记载墓主元固生平，包括官职变迁、家族渊源等，是研究北魏历史和书法演变的重要文献。其书法含蓄隽永，笔画短促内敛，转折处多圆转方，结构严谨，用笔兼具隶书向魏碑过渡痕迹与北魏碑刻古朴气息。
       六朝墓志的独特风貌深深吸引鲁迅，它们既非汉隶规整，也非唐楷森严，处于字体演变、风格多元的中间地带，充满朴拙、率真、奇崛、古厚的金石气息。
       长期浸淫其中，六朝墓志的方折劲健、朴茂天真、不拘一格潜移默化地渗入鲁迅笔端。抄碑过程中，他吸收内化碑刻特点，逐渐形成独特书法风格。其字脱去馆阁体的甜熟与刻意，呈现出“朴质而不拘挛，洒脱而有法度”的气质。郭沫若在《鲁迅诗稿》序言中精准概括：“鲁迅先生无心作书家，所遗手迹，自成风格。融冶篆隶于一炉，听任心腕之交应，朴质而不拘挛，洒脱而有法度。远逾宋唐，直攀魏晋。世人宝之，非因人而贵也。”此评价点明鲁迅书风核心特质，“融冶篆隶于一炉”是其长期研习金石碑刻的结晶，“朴质而不拘挛，洒脱而有法度”则生动写照其书风源于碑刻、自然流露的境界。