鲁迅与任伯年

 鲁迅与任伯年，都是浙江绍兴人，是老乡。然而，两老乡却没有交集，任伯年56岁去世时，鲁迅还是个15岁的苦难少年，家庭正遭遇巨大的变故，其后一年，父亲周伯宜便因病去世，而祖父周福清则还在杭州的监狱里。
       我纳闷的是，鲁迅去世时也是56岁，和老乡任伯年一样，英年早逝；而且还都是病逝于上海。
       鲁迅与任伯年虽没有交集，却跟画家陈师曾很是投缘，又非常推崇他。两人同年赴日本留学，经历相似，兴趣相投，友谊深厚，鲁迅称他“才华蓬勃，笔简意饶”。陈师曾的老师是吴昌硕，而吴昌硕的老师则是任伯年。
       冥冥之中，我总感觉鲁迅与任伯年，像是隔空相望，又似隔代亲。
       说任伯年是吴昌硕的老师，其实任伯年仅比吴昌硕大4岁，却比吴早走了31年，所以给人的印象，两人似乎不同代。任伯年属于晚清画家；吴昌硕1927年去世，得年83岁，归为近现代画家。类似王国维与鲁迅在时代上的分隔，实际上王国维也只比鲁迅大4岁。
       鲁迅与王国维没有直接交往过，而任伯年与吴昌硕却是良师好友。
       想当年，周家绍兴老宅里就有不少名家字画。家庭惨遭变故时，年少的鲁迅就将家里的一些字画古玩拿去典当，以换取一些费用，甚至将一些书籍字画，以10元两担的价格给卖了。
       用鲁迅三弟周建人的说法，家里面赵之谦、任伯年等人的书画就这样全没了。看来，这两位老乡还真是有缘而无分。不过，鲁迅却在《北平笺谱》中收藏了陈师曾的作品。
       鲁迅在晚年曾与郑振铎共同编印了一部《北平笺谱》，原版印制100套。此书选图精美，木版宣纸彩印，因其印数少、品位高，现已成为非常珍贵的善本书，被后人称为“中国木刻史上断代之唯一丰碑”。书衣题签，则由鲁迅好友沈兼士先生写，他是中国语言文字学家，曾在老北大任教，写得一笔好字。
       主持编印《北平笺谱》、后为文化部副部长的郑振铎曾说，任伯年虽然是一个文化水平不高的人物，但他的画很有一些浪漫的诗意和高尚的意境，看他的画像读一首好诗，又像是吃橄榄一般回味无穷，称其是“画有诗意”。
       任伯年的绘画风格受到民间画师及其他“三任”（任熊、任熏、任预）的影响，对陈老莲的画风更是推崇备至。而鲁迅对陈老莲也是推崇有加，手中就藏有多本陈老莲的画册，晚年还打算出版《博古叶子》。鲁迅与任伯年都推崇他，可见他们二人在艺术审美与艺术趣味上，是有相通之处的。不过，《北平笺谱》却没有编印任伯年的画作，又着实令人费解。
       其实，任伯年的人物画，向来受人推崇。他的观察力非比寻常，自幼得其父严格训练。他父亲任声鹤虽是米商，却也是一位民间画师，外出时，就叫任伯年把来访的客人画下，不问姓名，父亲返家，见画即知来者是谁。任伯年曾为好友吴昌硕画像，其中一幅《酸寒尉像》，吴昌硕皂靴纱袍，外罩短褂，拱着双手，一副小心谨慎、寒酸局促之态，惟妙惟肖。
       新加坡书画家许梦丰在《梦轩笔荟》中说：“任伯年画如东坡诗，无施不可。”也就是说，任伯年手中的笔无所不能，是个全才。
       观察力非比寻常，手中笔又无所不能。在这两点上，任伯年又和他的绍兴老乡鲁迅高度契合了。